9月，作家徐則臣的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《北上》同名改編音樂劇在上海巡演，演出海報(bào)看上去與臺風(fēng)云圖很像，風(fēng)眼是我們的運(yùn)河。每一個(gè)從音樂劇現(xiàn)場走出來的觀眾，也經(jīng)歷了一場震撼心靈的風(fēng)暴。風(fēng)暴里有神采，《北上》描寫的運(yùn)河沿岸城市風(fēng)貌通過背景音樂呈現(xiàn)；風(fēng)暴里有感情，友情、愛情、親情，角色之間的情誼打動(dòng)觀眾；風(fēng)暴里有力量，大運(yùn)河幾千年來蘊(yùn)藏的厚重家國情懷被高聲吟唱。

和其他媒介表現(xiàn)形式相比，音樂劇最大的不同就在于，它的意韻通過音樂的高低起伏、唱詞的婉轉(zhuǎn)曲折來呈現(xiàn)的。與話劇、影視劇相比，音樂劇演員的表演更為“夸張”，其感染力幾乎是在音樂的流動(dòng)中完成的，觀眾一步一步地跟隨音樂的律動(dòng)掉入故事情境之中，而這情境是由文學(xué)底色和藝術(shù)靈氛共同構(gòu)筑的。經(jīng)典音樂旋律不斷重復(fù)，唱、念、演多元轉(zhuǎn)換，聲光電等現(xiàn)代媒介加以輔助，琵琶、快板、二胡等樂器輪番上演，船工號子、武術(shù)、舞蹈等民間藝術(shù)元素共同介入。這些多重場景給音樂劇帶來了表現(xiàn)難度，同時(shí)又強(qiáng)化了舞臺藝術(shù)的現(xiàn)場性浸染，觀眾不是被舞臺吸引，而是直接成為音樂劇的一部分，感官和情緒被充分調(diào)動(dòng)起來。

音樂劇《北上》最大的氛圍感由“水”這一景觀打造。演出現(xiàn)場當(dāng)然沒有湯湯之水，而是通過銀灰色的波浪狀階梯和藍(lán)色的水流投影向觀眾傳達(dá)了運(yùn)河的“水相”，鏡面、輕紗、光影的運(yùn)用，讓水分外靈動(dòng)，水的安靜和奔涌都在舞臺上得到充分展現(xiàn)。整個(gè)觀劇過程也是流動(dòng)的，符合水的特點(diǎn)。水既包容柔軟，又奇崛堅(jiān)硬，主角們北上的過程中，遇到了江南水鄉(xiāng)的柔軟嫵媚，也遇到了北方水城的硬朗粗獷。和運(yùn)河之水的不同流域相遇，是水上公路戲的好看之處。正是因?yàn)檫@種不同，觀眾也跟著再一次走了一遍運(yùn)河，領(lǐng)略運(yùn)河從南向北的不同風(fēng)貌。在結(jié)構(gòu)上，音樂劇同樣采用了“在路上”的公路小說傳統(tǒng)，用移步換景的方式推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，略有區(qū)別的是，音樂劇中用今日紀(jì)錄片導(dǎo)演謝望和與攝影師孫宴臨倒敘和追憶的視角來展開1901年那個(gè)北上的故事。音樂劇導(dǎo)演也對溯流北上的故事做了減法，保留了小說里最核心的故事架構(gòu)，宏觀部分通過運(yùn)河來展現(xiàn)時(shí)代，微觀部分通過人物來展現(xiàn)個(gè)體，一切圍繞運(yùn)河之“水”這一核心要素編排劇目、展開故事。

在《北上》的不同媒介表現(xiàn)形式中，音樂劇進(jìn)行了一次文學(xué)化的“二創(chuàng)”，所有唱詞都是按照小說文本行經(jīng)階段的內(nèi)容重新撰寫，和故事發(fā)展相一致，和韻律唱腔相一致，和演員表演相一致。最終和諧呈現(xiàn)的效果是無數(shù)次磨合的結(jié)果，可以想象創(chuàng)作過程中的工作量和蘊(yùn)含其中的匠心。這種投入是對《北上》這部文學(xué)作品的深度演繹，也是對主角運(yùn)河的深度挖掘。全劇一共有26首歌，既有群演合唱，也有角色獨(dú)唱，而幾段對唱的曲目尤見功力。在這些曲目中，作為一個(gè)外行人，也能夠感受到三種不同的曲調(diào)風(fēng)格，家國敘事曲調(diào)高昂，市井生活熱鬧跳躍，個(gè)人訴說低沉婉轉(zhuǎn)。

謝平遙和天香在船頭的“浮生共嘆”深深打動(dòng)了我的心，嘆，一遍遍地重復(fù)，一遍遍地升華，一遍遍地?fù)崦�觀眾靈魂的肌理。誰的心中沒有一聲嘆息呢？誰又肯在人前輕易地嘆息？只有遇到對的人，才會把心事輕輕嘆，才會把心情重重彈。那詠嘆不僅僅是愛情的味道，更是在飄零的年代里相遇相知的命運(yùn)之嘆。“嘆，身世飄搖淚眼望；嘆，有心報(bào)國空惆悵；嘆凡塵俗世幾度秋霜，嘆雨打風(fēng)吹孤影誰傍，何處是吾鄉(xiāng)”“嘆世事變幻多無常，嘆長河日月共滄�！薄�…一唱三嘆，聲動(dòng)人心，兩個(gè)人的對唱也分了聲部，觀眾的心事也在長河北上的故事中深度發(fā)酵，每一句唱詞都有靈魂認(rèn)領(lǐng)。

小說文本里兩位主人公的友情當(dāng)然在音樂劇中也是重頭戲，謝平遙和小波羅兩位異域朋友在溯流北上的過程中由互不理解到惺惺相惜，“知己”拼命地冒出來，高山流水的世界里因?yàn)楸鄙系穆贸谈�加平添一種和諧。從謝平遙初登場的《我的世界一片迷�！罚�小波羅初登場的《我在世界中心》，到后來二人共吟《北上》，共渡《長河》，在樂曲的不斷遞進(jìn)和北上的旅程行進(jìn)中，可以看到友誼在升華。謝平遙唱“循著長河，看天空海闊”，小波羅唱“站在這里我就是世界中心”，盡管兩個(gè)人懷著不一樣的目標(biāo)踏上北上的行程，但是看世界的愿望、守家國的情懷、情與義的追求讓他們一起“循著長河向北追日落”，命運(yùn)也隨著運(yùn)河的起伏而呼吸。

“有限弦聲無限意”，這是音樂劇里的一句臺詞，我拿來做標(biāo)題，希望有一天音樂劇的劇本能夠公開發(fā)布，讓更多觀眾能夠揣摩這些意蘊(yùn)豐滿的唱詞。在這運(yùn)河的詠嘆調(diào)中，音樂所描摹的對象是這條曲折蜿蜒了幾千年的長河，更是運(yùn)河浮沉里的故事歲月，還有時(shí)間中的人。當(dāng)運(yùn)河不斷地被講述，如何去講好運(yùn)河故事，就成了我們要思索的問題。運(yùn)河默默無語，而主角吟唱：“答案就藏在這條長河。”我們依然要回到生活中的運(yùn)河，觸摸和感受運(yùn)河邊最具煙火氣的人間，然后再去尋找。

■特約撰稿 王新鑫